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从战争史诗创作对话战略与艺术(二)

时间:2019-12-19 12:25

前言:国防大学作为中国的最高军事学府,是一个学术氛围浓厚并且相对自由的军界圣地。2017年3月22日,我有幸现场聆听了一堂国防大学战略教研部林东教授组织与主持的“战略艺术沙龙”, 海政文艺创作室著名油画家张庆涛老师主讲“从‘湘江’到‘出航’——战争史诗创作思维”。

这是一次战略与艺术的对话。

这是一场跨界的思想盛宴。

这是一幕海军节的特别奉献。

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张庆涛老师主讲沙龙

文人能不能成为军事家?从古到今,王阳明、曾国藩、毛爷爷的辉煌战绩告诉我们这应该是可能的。作为美军统帅机构的国防部从1947年以来一直执行文官制度控制军权,俄罗斯2001-2012年两度任命非职业军人为国防部长并启动实施大范围的深度军事改革,也解释这是可行的。但其规律何在?

我认为,文人的艺术创作是由生活实践而进行的一种精神性创造活动,而军事家的战略问题则是一种需要战争艺术的创造性实践,两者有许多相通之处、共性之道。本文尝试从战争史诗创作的一斑以略作一窥。

一、从抽象到形象,艺术作品的精神性离不开一定世界观的指导,而政治立场正是战略之根

二、从无序到有序,艺术作品的深刻性离不开系统的构思布局,而系统思维正是战略之要

画家需要跳出画布与画作去作画,战略必须跳出国界与军事去考量。这一“跳”不是无序的、随意的、随机的,而是有序的,更是系统的。

历史画创作的实质,是将“无序”的真实历史变成“有序”的艺术画面

站在油画《湘江·1934》前,历史像一幅画卷徐徐展开,而画卷在将历史娓娓道来。红军队伍像一条疲惫的巨龙,绵延不绝,冒着敌人的炮火,腾越着血迹斑斑的身躯,辗转开进,强渡湘江。

“湘江战役”无疑是中国革命史上最壮烈、最危急,也最具史诗性的英雄诗篇。湘江战后,血染十里溪、河底遍尸体,当地老百姓有“三年不饮湘江水、十年不食湘江鱼”的说法。

红军虽然突破敌重兵设防的第四道封锁线,粉碎了蒋介石围歼红军于湘江以东的企图,但中央红军从长征出发时的8.6万余人锐减至3万余人,说是惨败也不为过,所以很长一段时间不为史家所言及。

有些当时存活下来的红军将领建国后去过许多战斗过的地方怀旧,但始终没回湘江,不愿再去面对这一战,那条密密麻麻铺满红军尸体的灰色湘江。

《湘江·1934》就是在一名军事美术工作者的责任与选择中,将这样一部热血与勇气谱写的史诗有序展现在我们的眼前。这其中饱含着画家的良知与真诚,蕴藏着艺术的哲学与探索。

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张庆涛摄

历史的貌似“无序”折射着一种深刻,艺术家变“无序”为“有序”的游刃有余需要借助系统思维的力量去探寻与把握

张庆涛老师从1987年起,便开始关注“湘江战役”那段历史。他埋头党史军史资料,艰辛地从零散的记载中拼凑历史的碎片,在陆续披露的信息里发现和感受到了令人震颤的悲剧性力量。

在兴安考察时,他站在界首的湘江边,由于掌握和熟悉史料,心中的积累活跃起来,跳现出红军过江时各种人物的状态、心境。这一“跳”仿佛跳进了那片历史的天空,犹如有一双神来之手,也如同庖丁解牛,把历史场景一段段的展开、选择、截取、定格。

这构图的形式对于深刻性、悲剧性内含的诗意表达具有决定性的作用,判断和定位真实物象及其与画面点、线、形、色的安顿,使之占据恰当位置、相互呼应,达到了历史的真实性和画面的完整性。

它可以说是当时张庆涛老师创作灵感在累积之后的喷薄,但从创作的连续性和发展看却有着一种必然,也有着系统思维在潜移默化的影响。

从2001年萌生创作冲动产生第一幅草图,到2005年国家重大历史题材美术创作工程申报前的草图、签约时的油画稿,从起先只画那些红军战士再到后来把领导人物作为画面的重要人物穿插到队伍中,几经反复和斟酌之下,《湘江·1934》创作的思路和画面逐渐清晰,最终才确定完成了2008年的油画定稿,在系统的构思布局中完美呈现出了同一时间、固定视域下复杂情形、纵横空间和众多人物活动的宏阔场景。

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张庆涛摄

在战争血与火的表层下激荡着风云变幻,战略须是把战争作为一个系统去整体考察与通盘运筹

毛爷爷1936年12月在中国抗日红军大学讲演《中国革命战争的战略问题》时,运用唯物辩证法思想和系统思维,从历史和现实的维度,联系国际和国内的格局,对比力量,分析特点,用中国革命战争十年血战史的经验系统地阐明了有关战略问题,并明确指出,“战略问题是研究战争全局规律的东西”。

这“全局”的系统思维必须“跳”出去,就是要把战争放进整个国家和世界范围加以考察研究,从政治、经济、社会等各个领域的总体上去把握,进行客观定位,科学明晰道路目标,是辩证而历史地认识战争,联系而发展地思考战争。

湘江之战,两支军队、两个政党、两个阶级、两种信仰、两种命运的尖锐冲突,共产党人与天斗、与地斗、与人斗的不屈信念,国民党军队对红军的疯狂围剿追堵,国民党内部的派系斗争,国民党政府与当时苏联政府的格局,日本侵华与中国的抗日民族大业,还有共产党内部路线乃至权力的斗争,共产国际与中国共产党的关系……

所有矛盾,一切可能改变中国历史走向的因素,多方位、多角度空前地横陈在一条湘江之上,贯穿在一次战役之中。朱德以红军总司令部命令:“要动员全体指战员认识今日作战的意义。我们不为胜利者,即为战败者。胜负关全局”。

红军这置于死地的惨烈一“跳”,直接导致了“遵义会议”的召开,从“搬家式”逃亡“跳”到了战略转移,还占据了“北上抗日”的大义,最后不仅跳出了全军覆没的险境,跳出了王明“左”倾错误的教条,还“跳”出了一个无产阶级的杰出领袖。

是此,毛泽东在红军和党中央的领导地位正式确立,中国革命战争的战略也从此走上了正确的轨道。

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张庆涛摄

三、从多维到二维,艺术作品的穿透性离不开细致入微的表达,而洞察力正是战略之魂

四、从动态到静止,艺术作品的生动性离不开能动的创造,而创造精神正是战略之本

五、从生活到经典,艺术作品的真实性离不开实践的体验,而实证方法正是战略之基

六、从瞬间到永恒,艺术作品的独特性离不开艺术家的性灵修养,而个性魅力正是战略之美

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